Los movimientos de Gurdjieff, Autor: Wim van Dullemen
LOS MOVIMIENTOS DEL CÓDIGO MORSE
Gurdjieff estaba fascinado con el código Morse, un sistema ahora histórico para la comunicación electrónica en el que las letras se transponían en dos señales, una larga y otra corta: “guión” y “punto”. La sucesión de estas dos señales fue rápida; todo lo que se podía escuchar era una serie sucesiva de “taa-ta-ta-taa-taa-taa-ta-ta” y solo un oído entrenado, como el de un marconista de un barco, podía destilar palabras y oraciones de esto. ¿Por qué este código le atrajo tanto que basó una parte importante de sus movimientos en él? No se pueden dar ciertas respuestas sobre este asunto, pero parece estar relacionado con su afinidad por no formular directa o lógicamente, sino de manera oculta. Una explicación atractiva podría ser que el bailarín en tal Movimiento tiene que vivir en dos mundos simultáneamente: el mundo “largo” y el mundo “corto”, que se alternan continuamente en un patrón inesperado. Esto es lo que hace que practicar un Movimiento del Código Morse sea una tarea tan difícil. Vivir simultáneamente en “dos mundos” es análogo a un estado de conciencia en el que un individuo se observa a sí mismo y al mundo exterior, sin perder de vista ninguno de los dos.
El sistema Morse era familiar para los alumnos de la primera generación que habían asistido al Prieure “. Varios de ellos tuvieron que aprender largas listas, de hasta 400 palabras de longitud, en Morse, porque este código debía usarse en la sección de la representación teatral en la que se demostraban fenómenos extraordinarios, en el mismo estilo que los “espectáculos de magia”, aún hasta hoy lo hacen.
Por ejemplo, el pianista en la actuación tocaría un fragmento de una pieza musical que ninguno de sus oyentes podría saber, una pieza sugerida a él en secreto por alguien de la audiencia. Pero, en cierto lugar de la música, el pianista “tocaba” el nombre de la pieza y el compositor en código Morse, para que alguien que conociera el código pudiera gritar el título y el nombre del compositor. En otro ejemplo, al fondo de la sala, un miembro de la audiencia susurraba el nombre de un animal al oído de un alumno que posteriormente transpuso el nombre del animal al código Morse mediante una rápida sucesión de dos pequeños gestos físicos, apenas discernible para otros, pero que se podía leer desde el escenario. Luego, para sorpresa de todos, el nombre podría ser revelado, aunque hubiera sido imposible escucharlo a esa distancia.
Aprender este código no era un objetivo en sí mismo, sino un medio para adquirir resistencia mediante la práctica de ejercicios casi imposibles – ya sea que se tratara de 400 tipos de animales en código Morse, o aprender cientos de palabras tibetanas, que se recitaban a uno mismo, mientras se realizaban labores físicas extenuantes.